陳維信筆下的英雄河山

　　老濟南藝壇風雅錄五：陳維信筆下的英雄河山

陳維信

陳維信筆下的火樣河山

陳維信筆下的壯麗山河

　　如果你看慣了傳統(tǒng)山水畫的清澹疏朗、墨色濃淡，再來看上世紀齊魯畫壇陳維信筆下濃墨重彩的紅艷河山，就會感到它的體氣高妙，非有畫家胸中的火樣激情無以置之。

　　在近代齊魯畫壇的百花園中，陳維信就是那株迎著新中國春風欣然挺立的木棉。

　　木棉花亦稱英雄花，氣質(zhì)剛強豪邁，就算是花期已盡從樹上墜落下來，仍舊在空中保持原狀，一路旋轉(zhuǎn)而下。即使樹下已是滿地落英，花朵依然不退色、不萎靡，很英雄地道別塵世——當陳維信的畫輕輕旋入觀畫者的心中，想必，也當是此般的豪情萬重……

　　陳維信雖然是上個世紀濟南的“關(guān)黑彌陳”四大家之一，卻沒有其他三個畫家的良好家世。他出生于山東省陽信縣勞店鄉(xiāng)的一戶普通農(nóng)民家庭，家中雖沒有到入不敷出的地步，卻依然困窘。不過他的父母十分開明，即使家中再困難，孩子的學習是不能輕易荒廢的。想走出農(nóng)村，就要從教育開始。

　　陳維信從小就表現(xiàn)出了對繪畫的濃厚興趣，在讀高小時，他的繪畫天資很快就嶄露頭角。高小畢業(yè)后，他考入了濟南第一中學。只是不久后，家中已經(jīng)實在無力擔負起他的學費了，他不得不輟學，回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，就這樣有些失意地度過了他的少年時光。幾年后，他感到這樣在家鄉(xiāng)做事，并不能給家境帶來多少轉(zhuǎn)變，于是萌發(fā)了上北平謀生的想法。

　　初到北平，他的生活過得很辛苦，只能在朋友的幫助下做勤雜工勉強度日。然而命運總是處處有轉(zhuǎn)機。一次，他在做活的時候，跟一個人隨意聊著天，漸漸就聊到了繪畫上。這個人很驚奇地發(fā)現(xiàn)，這個普通的小伙子對于繪畫居然這么有見解，想必日后定會有所成就。于是，他開始經(jīng)常跟陳維信往來。在這位朋友的鼓勵和影響下，陳維信學習繪畫的熱情高漲起來，在打工之余，潛心研習繪畫。

　　1938年，23歲的陳維信考上了北平故宮國畫研究所。

　　在北平國畫研究所，陳維信終于得以接觸到十分系統(tǒng)的繪畫理論知識，并且有機會觀摩并臨摹故宮珍藏的歷代名畫。尤其對清代“四王”及石濤等人作品的理解、領(lǐng)悟和消化，使他的國畫水平得到大幅的提升。

　　同年，他又考上了北平國立藝術(shù)�？茖W校（現(xiàn)中央美院前身），先是接觸的西洋繪畫，后轉(zhuǎn)向國畫系。此時，他家中無力支付他在藝專的學費和在北平的開銷，所有的花費都是他自己靠勤工儉學來支付。他每天很早就起床，到報館提報、送報，晚上就睡在裱畫的案板上。雖然如此，他的學習一直都很認真。別人若了解他的生活，都會生出一些憐憫之情，但在陳維信自己看來，自己這么年輕，吃點苦根本就不算什么。

　　他萬分珍惜在北平學畫的機會，常有時間就去其他著名畫家的課堂上旁聽。在此期間，他結(jié)識了國畫大師張大千先生，并在周懷民、蕭謙中、于非音、黃賓虹先生的指導下，專攻中國山水，繪畫水平日益精進。

　　在藝專學習期間，他就成功地舉辦過個人畫展，作品均被外國人買走。

　　1942年，他從北平國立藝專畢業(yè)后，他回到山東，先后在濟南、煙臺、威海、青島等地舉辦個人畫展。濟南解放后，他在濟南市第二中學、濟南市文聯(lián)、群眾藝術(shù)館從事美術(shù)創(chuàng)作和教育工作。

　　在教學上，他對求教者熱情扶持，真誠相待，將自己經(jīng)驗毫無保留地傳授給后人，是嚴師諍友。學生陳玉圃被一美院研究生班錄��；因其生活貧困，猶豫不決，他熱情鼓勵并拿出平時節(jié)余資助，使其得以入學深造。多年來，他悉心提攜、培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才，其中山東美術(shù)館劉寶純、廣西美院教授陳玉圃已知名中外，張寶珠、王本誠等人已成績斐然。��

　　在長期擔任美術(shù)教員期間，他孜孜不倦地拓展中國畫的表現(xiàn)空間，面向生活刻意求新，師古人之規(guī)矩而開創(chuàng)自己的風格。

　　1958年，他兩次到黃山寫生，同年與張彥青、劉魯生等四人舉辦了“黃山畫展”。1964年創(chuàng)作的《湖上收購站》和與劉魯生合創(chuàng)的《曙光初照演兵場》，參加了全國美展。他以山水創(chuàng)作為主，亦擅花鳥，青年時期的作品清雋秀潤，后期作品則講求氣勢，以筆重顯其力，以墨濃顯其厚，給人以淋漓酣暢之感。他的大幅山水更是氣勢宏偉，表現(xiàn)了祖國河山之秀美，給人以氣吞山河的豪邁氣概。

　　他的巨幅作品《重如泰山》即其力作之一，曾參加中日聯(lián)展。陳列于人民大會堂的《泰山旭日》和《泰岱松云》，可謂是天工開物般的雄渾壯美，于揮灑中見精神，厚重中見秀麗，畫中的深情至景，皆是凝聚了畫家的百般心血與造化。��

　　陳維信除了在繪畫的技法上悉心研究之外，他的創(chuàng)新意識同樣收到了顯著的成效。

　　或許是受到西洋畫風的影響，在他的許多國畫作品中，顏色往往是重彩涂抹，藏藍、海棠紅、赫赤、鴨卵青、蟹殼青、魚肚白、丁香色、藕荷色……他都可以運用得出神入化、煥然多姿。那山仿若火燒，熱烈酣暢；那水恍若沸湯，奔騰欲出；那林宛然盛裝，披紅掛綠……使人見之則頓感神清氣爽、精神百倍！

　　當然，在他的其他一些畫作中，我們依然能看到素雅清澹的墨色氤氳。那是英雄身后的兒女情長，是木棉花開背后的蒼葉沃土，是前臺重彩山水內(nèi)心底色的深厚遼遠，亦是陳維信對繪畫藝術(shù)熱情執(zhí)著之外，對于人生終歸于平澹素凈的哲理性留白。

　　在“文革”那段非人的境遇里，其他的畫家一度消沉，陳維信的畫亦被稱為“黑畫”，不能隨便給人作畫或是收學生。但他依然像沒事一樣，只要是來向他請教學習的，他從來都不拒絕。那時他住在西門橋外江家池東側(cè)的深巷老宅里，家中每天依然是人來人往。

　　有一回興致來了，陳維信就跟畫家朋友王天池在濟南市文物店里一起畫畫，王天池畫蘭竹，陳維信畫石頭。此事一時間傳為趣談。

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